09. Werkswohnungen

WBA.

Wie kaum ein anderer hat Ballhause Sinn für das proletarische Leben als nicht nur deformiertes, negatives, sondern in der Armut und Gleichförmigkeit der Umgebung spürt er Kräfte und verborgene Reserven auf. […] So lässt er den Blick auf einer Flucht von Reihenhäusern ruhen oder er nimmt Straßenzüge in symmetrischen Achsenbildern auf, die trotz Kleinheit der Bauten eine eigentümliche Ausstrahlungskraft besitzen.[1]

09.01 Wohnviertel im Ruhrgebiet

[Aufnahme: Ruhrort (Duisburg), August 1930]

09.02.01 Wohnviertel hinter der Hanomag (Hannover)

[Aufnahme: Hannover, April 1931]

09.02.02 Die Wasserversorgung (Hanomag-Werkswohnungen)

[Aufnahme: Hannover, April 1931]

09.02.03 Hinterhof (Werkswohnungen)

Diese ganze Häusergruppe – das ist ja praktisch ein Riesenrechteck – wurde gegründet anlässlich der Baumwollspinnerei und der Mechanischen Weberei. Das sind also Werkswohnungen gewesen, so wie das Viertel „Klein-Rumänien“ aus Anlass der Gründung der Hanomag entstanden ist. Es waren damals zu wenig Arbeitskräfte und da hat man ausländische Arbeitskräfte mit hinzugezogen und dort eingesiedelt.[…]
Und im Hinterhof sah es dann so aus – das war die Toilettenanlage für die gesamte Siedlung.
(Walter Ballhause im Dokumentarfilm „Linden – Ein Arbeiterlied“, Wallat, Winfried/Jost, Wolfgang, Lumiére-Film Produktion, 1991)

[Aufnahme: Fannystraße (Die Fannystraße lag zwischen der Mathildenstraße und der Fortunastraße. Die Arbeiterwohnblöcke der Mechanischen Weberei und der Baumwollspinnerei wurden abgerissen und die Straße mit Hochhäusern überbaut.), Hannover, März 1931]

09.02.04 Ein Kind hat Durst (Hanomag-Werkswohnungen)

Einige Bilder, wie auch immer, besitzen eine ihnen innewohnende beunruhigende oder beißende Qualität, die sie einzeln genügen lässt ...
Und eines von Ballhauses schärfsten Portraits, das eines Kindes, dessen Überleben abhängig erscheint vom schwachen Tropfen eines Wasserhahns auf der Straße, suggeriert ein retrospektives Selbstportrait.
Die atmosphärischen Bilder von Arbeiterwohnungen weichen von der Forderung des VdAFD ab, die Bedingungen nicht ästhetisierend und unmittelbar zu dokumentieren; sie kommen dem Bedürfnis nach wirkungsvollen Bildern nach. Ballhauses Fotografie von dem Kind, das Leben aus dem Brunnen saugt, oder jene von Kindern, die in geraden Alleen spielen, zeugen von der machtvollen Kombination von politischem und künstlerischem Bewusstsein. Die daraus resultierenden Bilder sind sowohl überzeugend als auch anrührend, sie sind visuell stark als auch sozialkritische Stellungnahmen.
(Leah Ollmann, in: Eine Vision von der Arbeiterklasse. Das fotografische Werk von Walter Ballhause, 1987)

[Aufnahme: Hannover, Juni/Juli 1931]

09.02.05 Durst gelöscht (Hanomag-Werkswohnungen)

[Aufnahme: Hannover, Juni/Juli 1931]

09.03 Einsames Mädchen (Hanomag-Werkswohnungen)

[Aufnahme: Hannover, April 1931]

1. Peter Beicken, in: Solidarisches Sehen oder Weimars Ende in Hannover. Der Arbeiterphotograph Walter Ballhause, in: Die Horen, Jg. 27, 1982, Heft 126, S. 66-68