01. Desempleo

Walter Ballhause / Desempleo / 01.03.01 / Cola de desempleados estampando en el patio de la oficina de empleo de Hannover (Vota Hitler)

01.03.01 / Cola de desempleados estampando en el patio de la oficina de empleo de Hannover (Vote Hitler)

Este cuadro con la serpiente ascendente de los parados, que se cruza en diagonal, y esta inscripción mural parecen una sinopsis de la época poco antes de la toma del poder. [...] La serpiente de desempleados fotografiada por Ballhause refleja la situación de los desempleados en Alemania y en Hannover en varios aspectos. Vemos a los desempleados no frente a la oficina de empleo, como en los años 20, sino en un patio del antiguo complejo de cuarteles, que se ha abierto ante la enorme cantidad de personas que esperan, poniendo en peligro el tráfico en la Königsworther Platz. El hecho de que los desempleados formaran colas tan largas se debía al aumento general del número de desempleados en el año de la crisis de 1932, que desde 1930 debían presentarse diariamente en la oficina de empleo, separados en obreros, asalariados, hombres, mujeres y jóvenes. Sólo el sello que se recibía allí daba derecho a recibir el beneficio [...]. Además, todos los desempleados estaban obligados a presentarse en su agencia de empleo competente al menos una vez a la semana.
(Boström, Jörg: Arbeitslos – Die Wirtschaftskrise in den Fotografien Walter Ballhause, en: Das Jahrhundert der Bilder 1900 bis 1949: Paul, Gerhard/ed., Göttingen 2009, p. 404–411)

[Foto: Oficina de Empleo, Königsworther Platz 1, Hannover, marzo/abril de 1932]

01.03.02 / Cola de desempleados estampando en el patio de la oficina de empleo de Hannover

[Foto: Oficina de Empleo, Königsworther Platz 1, Hannover, mayo de 1932]

01.04 / Desempleados frente a la oficina de empleo - estampados para no hacer nada

[Seis desempleados] en un banco de la calle, cuatro mirando fuera de la imagen hacia la derecha, uno, sin embargo, sosteniendo su cabeza en sus manos y mirando al suelo, los otros dos sentados en la dirección opuesta. Arriba a la izquierda, la rueda de un carro tirado por un hombre del que sólo se ven las piernas. Vías del tranvía paralelas a la parte superior del cuadro, adoquines, una plaza vacía. El punto de vista es el de un observador que mira desde arriba, pero desde una perspectiva natural, la de quien está de pie. El hecho de estar sentado sin relación, con la mirada fija, el aislamiento, reflejan claramente la suerte de los desempleados. El cuadro permanece sin horizonte, pero la expectativa de los hombres que miran fuera del cuadro es hacia ese horizonte. En términos de contenido, en términos de composición, el cuadro habla del cambio. Va más allá de la documentación social cuando añade a los hechos la necesidad de una búsqueda de perspectiva, una posibilidad de cambio.
(Beicken, Peter, en: Solidarisches Sehen oder Weimars Ende in Hannover. Der Arbeiterphotograph Walter Ballhause, en: Die Horen, año 27, vol. 2 (1982), núm. 126, p. 63–70)

[Foto: Oficina de empleo, Königsworther Platz 1, Hannover, julio/agosto de 1930]

01.05 / Espectadores desempleados observando la construcción de calles frente a la oficina de empleo

Imagen 18 del reportaje por encargo "Uno entre un millón. 22 imágenes de la vida cotidiana del cerrajero desempleado Karl Döhler en Hannover".

[Fotografía: Königsworther Platz, al fondo la oficina de empleo,
Hannover, junio/julio de 1932.]

01.06 / Desempleados mirando un cambio de neumáticos

[Foto: Hannover, mayo de 1932]

01.07 / Reunión de carpinteros desempleados

[Foto: Neues Rathaus, Trammplatz 2, Hannover, entre marzo y junio de 1933]

01.08 / Matando horas

[Foto: Neues Rathaus, Trammplatz 2, Hannover, marzo de 1933]

01.09 / Dormir el tiempo

[Foto: Neues Rathaus, Trammplatz 2, Hannover, marzo de 1933]

01.10 / Acabar con el tiempo

[Foto: Hannover, julio de 1930]

01.11 / Los ingresos adicionales de los desempleados (anuncio del IMI)

"Las personas, cubiertas por el anuncio, estaban desempleados. Trataban de ganar unos centavos además de su apoyo. ¿Por qué se pusieron a disposición? Porque no estaban reconocidos y no podían esperar ninguna reducción de sus prestaciones. Al propietario esto le pareció muy oportuno, porque este tipo de publicidad viva le daba la posibilidad de continuar con su negocio, ya que era la época de las quiebras masivas."
(Walter Ballhause 1987, en: Entrevista con Ernst-Michael Stiegler, extractos publicados en: Niedersachsen 6/87, p. 296 y ss.)

Cuando hay publicidad en el vestuario, uno se aleja de los experimentos de los artistas de la Bauhaus: la imagen explica al espectador que no se puede encontrar una obra mejor. Esta mascarada es como una burla.
(Fries, Fritz Rudolf, en: Überflüssige Menschen. Fotografien und Gedichte aus der Zeit der großen Krise, Leipzig 1981, p. 272)

[Foto: Hannover, marzo/abril de 1932]

01.12 / Viejo empleado sin esperanzas

[Foto: Neues Rathaus, Trammplatz 2, Hannover, marzo de 1933]

01.13 / Haciendo nado

[Foto: Neues Rathaus, Trammplatz 2, Hannover, marzo de 1933]

01.14 / El desalentado

[Foto: Hannover, julio de 1930]

01.15 / Schwarzer Krauser

Mientras que el negativo [...] muestra un ambiente luminoso homogéneo-difuso, la mitad superior de la imagen en la impresión positiva para el álbum se iluminó fuertemente con el efecto de que las ropas oscuras del hombre destacan más claramente sobre el fondo ahora iluminado. De este modo, el contraste general de la imagen aumenta considerablemente. Como el fondo de la imagen pierde así detalles adicionales, la mirada del espectador se dirige con más fuerza hacia la persona. Estas sorprendentes diferencias en la forma de dirigir la luz en la comparación entre el negativo y la impresión fotográfica son especialmente notables porque el estilo fotográfico de Ballhause se ha definido hasta ahora en los textos sobre él exclusivamente por parámetros de la situación fotográfica, como el uso de la luz dura del sol bajo, que contrasta fuertemente entre la luz y la oscuridad. Sin embargo, una mirada al negativo como versión en bruto de la imagen revela que esas características de la iluminación que definen el estilo en este y también en algunos otros casos sólo se intensificaron sustancialmente en el cuarto oscuro o se produjeron allí en absoluto. La manipulación y el diseño consciente de la luz constituyen una característica central de la fotografía de Ballhause.
En el plano de la coherencia del contenido, hay una estrecha relación de los motivos con los de las páginas ya precedentes en el álbum. Es precisamente la potenciación en serie del tema de la espera lo que implica inequívocamente que lo que se ve aquí no es un descanso pausado y lleno de obligaciones, sino -todo lo contrario- la impaciencia y la insatisfacción debidas a una aguda falta de perspectivas en la vida. Sin la repetición múltiple, una situación como la del fumador de pipa podría malinterpretarse como una sola imagen aislada. Sin embargo, el vínculo temático en el álbum creado por la sucesión de imágenes cumple esta tarea, y otras fuentes aseguran esta forma de exégesis de la imagen. La connotación con el tema de la pobreza también queda clara en el comentario de Walter Ballhause sobre esta imagen en una grabación de audio de 1987: "Schwarzer Krauser - Der billigste Tabak für einen Arbeitslosen" (Schwarzer Krauser – El tabaco más barato para un desempleado) (grabación de una entrevista con Michael Stiegler, 1987).
(Naumann, Christoph, 2021)

[Foto: Hannover, julio de 1930]

01.16.01 / Desempleados y sin techo (en el recinto ferial)

[Foto: Hannover, julio de 1930]

Walter Ballhause / Desempleo / 01.16.02 / Desempleados y sin hogar (en el recinto ferial)

01.16.02 / Desempleados y sin hogar (en el recinto ferial) aparte

[Foto: Hannover, julio de 1930]

01.16.03 / Desempleados y sin hogar (en el recinto ferial) aparte

[Foto: Hannover, julio de 1930]

01.17.01 / El carpintero leyendo

La lectura en paro, un motivo en la obra de Ballhause que también sugiere el paso del tiempo vivido de forma diferente al trabajo, es como un autorretrato. Entre las "universidades" del joven Ballhause se encontraba un libro de Erich Knauf, publicado en 1928 con el título "Empörung und Gestaltung - Künstlerprofile von Daumier bis Kollwitz". Knauf, que era editor cultural del periódico socialdemócrata de Plauen, fue ejecutado en 1944. Si se quiere poner orden en las fotografías de Ballhaus, se puede subordinar a ellas lo que Knauf mostró: en Millet, la melancolía en la acusación; en Daumier, la fisonomía del cuarto estado, la revolución humeante; en Steinlen, la simpatía por las víctimas de la civilización; en Käthe Kollwitz, la esperanza de las madres, el anhelo de un estado de naturaleza del ser humano no explotado.
(Fries, Fritz Rudolf, en: Überflüssige Menschen. Fotografien und Gedichte aus der Zeit der großen Krise, Leipzig 1981, p. 271)

[Foto: Neues Rathaus, Trammplatz 2, Hannover, marzo de 1933]

01.17.02 / El carpintero leyendo (quitarse el sombrero)

[Foto: Neues Rathaus, Trammplatz 2, Hannover, marzo de 1933]

01.18 / Cala en la pescaderia

[Foto: Hannover, abril/mayo de 1932]

01.19 / Cerrajero Karl Döhler

Imagen 1 del reportaje por encargo "Uno entre un millón. 22 imágenes de la vida cotidiana del cerrajero desempleado Karl Döhler en Hannover"

Esta evitación de la mirada directa del fotografiado hacia el aparato revela paralelismos con los principios de diseño declarados de la fotografía laboral organizada: Su objetivo es conservar la impresión en la situación no alterada o incluso planteada por la presencia del fotógrafo, para no debilitar la apariencia de evidencia y autenticidad. […]
Incluso en su única serie posada, un reportaje por encargo para la revista "Der Kuckuck" sobre la vida cotidiana de un desempleado, que escenificó con su amigo realmente desempleado Karl Döhler, Ballhause persigue constantemente el postulado de la "prohibición de la mirada". Descarta dos retratos frontales con la mirada de la cámara que se pueden distinguir en los negativos y no hace ninguna impresión en papel de ellos.
(Naumann, Christoph, en: Das Auge des Arbeiters. Arbeiterfotografie und Kunst um 1930, Leipzig 2014, p. 98)

01.20 / Sra. Döhler

Imagen 2 del reportaje por encargo "Uno entre un millón. 22 imágenes de la vida cotidiana del cerrajero desempleado Karl Döhler en Hannover"

01.21 / Hijo Herbert Döhler

Imagen 3 del reportaje por encargo "Uno entre un millón. 22 imágenes de la vida cotidiana del cerrajero desempleado Karl Döhler en Hannover"

01.22 / La pintoresca zona residencial

Imagen 4 del reportaje por encargo "Uno entre un millón. 22 imágenes de la vida cotidiana del cerrajero desempleado Karl Döhler en Hannover"

[Foto: Rote Reihe, Hannover]

01.23 / Aire de altura de los patios traseros

Imagen 5 del reportaje por encargo "Uno entre un millón. 22 imágenes de la vida cotidiana del cerrajero desempleado Karl Döhler en Hannover"